Korválság A Nőknél

2024 Szerző: Harry Day | [email protected]. Utoljára módosítva: 2023-12-17 15:38

Az életkor előrehaladtával sok nő nem lesz sem szebb, sem okosabb, sem kedvesebb, sem tehetségesebb, hanem csak rosszabbodik. Fiatalkorukban kíváncsiak voltak, de most unalmassá váltak, frissek voltak, és most csak hervadnak, fiatalkorukban vidámak voltak, de unalmassá váltak.

A női "érettség" önmagában összefügg a munkaerő -kizsákmányolással, az anyasággal, a háztartási és szellemi partnerséggel egy férfival, de nem a szépséggel és a szexualitással.

Próbáljuk kitalálni ennek okait.

Képzeljünk el egy gyümölcsfát, mivel az "érett" szót használjuk, és nem megfelelő éghajlaton nő (az ember abban különbözik a fától, hogy klímát teremt magának). Tegyük fel, hogy egy ilyen fa virágzik és még gyümölcsöt is hoz, de ezek a gyümölcsök soha nem érnek teljes érettségig.

Vagyis nem lesznek nagyok, fényesek, édesek és lédúsak, tele magvakkal, zöldek, kicsik és savanyúak maradnak. Ennek ellenére ezekből a savanyú kis gyümölcsökből borok és mártások készíthetők húshoz, ezért a gyümölcsöket nyár elején szüretelik. Ha a nyár elején nem szüretelik be, akkor a gyümölcsök egyszerűen kiszáradnak, kemények és ráncosak lesznek, és soha nem érnek édességet és lédússágot.

Tehát mi értelme várni a nyár végéig, ha az ilyen gyümölcsökből a legjobb a frissesség, és nem képesek többre?

Sokan, és ez különösen igaz a nőkre, sajnos fiatalkorukban élik életük legszebb időszakát. Aztán soha nem lesznek sem szebbek, sem okosabbak, sem kedvesebbek, sem tehetségesebbek, hanem csak rosszabbodnak. Fiatalkorukban kíváncsiak voltak, majd unalmassá váltak, fiatalkorukban frissek voltak, aztán csak elsorvadtak, fiatalkorukban vidámak voltak, majd unalmassá váltak.

Minden tekintetben rosszabbak lesznek az életkorral, mint voltak. Ahelyett, hogy a tipikus fiatalos kíváncsiságot rendkívüli intelligenciává, a közönséges fiatalos frissességet egyéni szépséggé, a komolytalan fiatalos vidámságot tudatos életszerettté változtatnák, elveszítik azt is, ami van. Zöld, savanyú, de lágy és friss gyümölcs, sokkal jobb, mint ugyanaz a zöld, de már keserű és kemény gyümölcs. Ez a gyümölcs megöregedett, és soha nem érett teljesen.

Egyeseknek úgy tűnik, hogy a serdülőkor előnyei az érettséggel szemben vitathatatlanok, mivel az ember elveszti plaszticitását az érettségben. De a plaszticitás önmagában nem előny. Plaszticitást akarunk egy személytől vagy tárgytól, amikor meg kell változtatnunk, de amikor végül az lett, amire szükségünk van, nem plaszticitást, hanem stabilitást és stabilitást akarunk.

Vagyis a plaszticitás plusz azoknak, akiknek még nincs semmijük, de mínusz azoknak, akiknek van, és hála Istennek, hogy az érettség során a plaszticitás csökken, és nagyobb a stabilitás. A nagy plaszticitás az elvek és hiedelmek hiányát adja, a föld folyamatosan kiszökik a lábunk alól, változó ízlés, változó nézetek.

A magas benyomhatóság érzékenységet ad mások befolyására. A plaszticitás áldás a gyermek számára, hiszen még nem nőtt fel, de a magas plaszticitás fenntartása egész életében azt jelenti, hogy soha nem kell felnőni.

A túlérett infantilis abban különbözik, hogy már megőrizte a formát, de a tartalmát puhára hagyta, éppen ezért nem túlságosan képes fejlődni, de ugyanakkor semmiféle képződése nincs. Olyan, mint egy gyümölcs, amelynek héja merev lett, belül rothadás, amely fokozatosan kiszárad, majd eljön az öregség.

Bölcs öregkorban egy diómag keletkezik belül, amely algoritmusok formájában összegyűjtötte a legjobbat, amit az ember tett, tanult és megvalósított (ezért tanulni kell az ilyen öregektől). értelmetlen öregség, a dió benne por, aminek erős magot kellett volna képeznie, csak szétesik.

Vagyis azok, akik azt mondják, hogy a fiatalság plaszticitásában előnyben van az érettséggel szemben, egyszerűen nem értik, mi az a formáció. Olyan, mint egy szobrász, aki örül annak, hogy az agyagja soha nem szilárdul meg, és minden, amit farag, újra és újra, végtelenül újra elkészíthető.

Ha az emberi agyag soha nem vesztette volna el plaszticitását, és soha nem jönne be az érettsége, ez azt jelentené, hogy a szobrász soha nem vakított el semmit, hanem folyamatosan változott. Vagyis az űrlap megszilárdításának képessége nagyszerű lehetőség arra, hogy az ember úgy kezdhesse az életét, hogy ne olvadjon újra és újra.

Bizonyos plaszticitás megőrződik az emberben idős koráig, de kevesebb lesz, annak érdekében, hogy rögzítse a legjobbat, amit sikerült megszereznie, rögzítse és ne veszítse el. A fejlett belső erőforrás örökre az embernél marad, és ha plaszticitása végtelen lenne, az ember nem tudna semmit létrehozni önmagában, állandóan omladozna, mint egy homokház. És ez nagyon szomorú lenne.

Térjünk most vissza érett, de vonzó nőnkhöz. Nyilvánvaló, hogy ebben az érett nőben a rögzítettnek, vagyis alakultnak kell lennie, ami kellő energiát nyert és fejlődött, és a plaszticitást meg kell őrizni abban, amivel dolgoznak.

Egy fiatal lány előzetesen megkapja a kép és a szex külső erőforrásait (a külső képi erőforrás mások figyelmét és együttérzését jelenti a fiatalság és a frissesség iránt, a külső szexuális erőforrás azt jelenti, hogy sok ember van készen a szexre, sőt hajlandó fizetni a szexért). Nem minden fiatal lány kap azonos előleget, van, aki sokat, mások keveset, de mégis többet kapnak, mint ez az előrelépés tíz évvel később. Tíz -tizenöt évük van arra, hogy szivattyúzzák ezeket az erőforrásokat.

Ha erőforrásokat szivattyúznak, harminc év után királynők lesznek, nem, a kocsi tökös lesz. Természetesen ez csak ezekre az erőforrásokra vonatkozik, más erőforrásoknál minden más, előfordulhat, hogy egyáltalán nincs előrelépés. De ha például egy személynek tőkéje van a szüleitől, akkor a rendszer nagyjából ugyanaz. Meg kell tanulnia üzletelni, különben a tőke fokozatosan elfogy, és sohasem fogja megtanulni sokszorozni, és más készségeket sem sajátít el, hiszen volt tőkéje, és volt miből megélnie.

Vagyis a nagy előrelépés alattomos dolog, megfoszt a fejlődésre való ösztönzéstől. De ez nem jelenti azt, hogy az előleg valamit elvesz, nem, ad, de ugyanakkor pihentető hatása is van, mint minden ingyenes haszon. Mindazonáltal minden jó pontosan jó, nem gonosz.

Ezért még mindig felesleges az érvelésük odáig fajulása, hogy a gyönyörű lányok rosszabb helyzetben vannak, mint a csúnyák, mivel nagyobb a kísértésük, hogy megtartott nőkké és tétlenné váljanak. Ez ugyanaz, mint kezdeni komolyan sajnálni a gazdag szülők gyermekeit, és irigyelni a szegényeket, hogy több kényszerük van. Valójában az előlegnek megvannak az előnyei, de vannak hátrányai is. Ha ismerik és megakadályozzák a hátrányokat, csak az előnyök maradnak.

Minél idősebb egy nő, annál kevesebb ember akar megismerkedni vele. Ez csak akkor igaz, ha a nő nem szivattyúzta fel a képforrást. Ha pumpált, akkor a rajongók száma a szivattyúzás erősségével arányosan növekszik. De mivel az erőforrások nagy részét még mindig nem szivattyúzzák, a fiatalságban nagyobb a figyelem és az együttérzés, mint később.

Ha egy nő fiatal korában összekapcsolta és legalább kissé szivattyúzta a szeretet erőforrásait, akkor a figyelem fokozatos csökkenése nagyon kényelmes lesz számára. A szerelem forrása nagyon nagy szelektivitást biztosít a kívánt figyelemre. Ha a szerelem forrása nagyon releváns, de egyáltalán nem szivattyúzott, akkor egy nő egyre inkább elkezdheti aktualizálni képének erőforrásait, és ha nem sikerül kiszivattyúznia, akkor az úgynevezett "30 éves női válság" "kezdődik.

Minél közelebb van ehhez a dátumhoz, annál szörnyűbb és undorítóbb élni, különösen, ha a munkaerőforrás nincs kapcsolatban, és nincsenek gyerekek. De ha vannak gyerekek, és a szerelemben nulla, és a kép nem szivárog fel, a nő is meglehetősen rosszul érzi magát, bár a már született gyermekek feszegetik a kritikus határt, néha tíz évvel.

Mi az a kibővített képforrás? Ahogy Renata Litvinova mondta valamelyik műsorban, és bizonyos mértékig egy felpumpált képű személy modellje lehet: "Nem vagyok szép, csak csinálom, és te is meg tudod csinálni." Az integritás megszerzésére és három dimenzió szintézisére gondolt: jellem, test, stílus.

Ideális esetben minden mennyiséget maximálisan ki kell fejleszteni, de a legfontosabb az összes rész szintézise, harmóniája és szinergiája, kombinációjuknak többnek kell lennie, mint az összegnek, és másnak kell lennie. Vagyis akkor jó, ha a testnek nincsenek nyilvánvaló hibái, de egy csúnya test, amely a karakterrel kombinálva egy nagyon helyesen megválasztott stíluson (ruházat, beszéd, modor, kiegészítők), olyan képet eredményezhet, amely leállítja a figyelmet, és személy emlékszik.

A kép feladata, hogy egyedivé tegye az embert, valaki más energiáját saját magára irányítja, ugyanakkor pozitív érzelmeket vált ki, ezért az excentrizmus nem a legjobb módszer. Az ideális kép szinte láthatatlan, abban az értelemben, hogy nem világos, hogy mely részekből áll, mi olyan különleges benne, de ugyanakkor nem engedi levenni a szemét az emberről, rögzíti a képét, ez a kép kiemelkedik, minden más dolog egyenlő, hogy elérje őt …

Vagyis az ideális kép mágneses és pozitív figyelmet gyűjt magára. Egy kis negatív néha nem árt, de itt is kell mérték, mind a forró, mind a keserű fűszerekben.

Folytatom a női beavatás témáját, nagyon nagy, de ez a példa már megmutatja, miben különbözik egy lány a nőtől. A fiatalságot a középszerűség jellemzi. A gyerekek fájdalmasan félnek attól, hogy különböznek társaiktól, a serdülők sem szeretnek kiemelkedni, kivéve egy szubkulturális kör keretében, amikor saját támogatásuk van.

Néha a serdülők éppen ellenkezőleg, lázadást szerveznek, és más akarnak lenni, de ez hisztérikusnak tűnik, és gyakran csúnyának tűnik, éppen azért, mert a tinédzser képét nem lehet pumpálni, kivéve néhány különleges esetet. Egy tinédzsernek hatása alatt kell állnia, hagyja, hogy a társadalmi áramlás áthaladjon önmagán, kevesebb "övé" kell neki, hiszen még nem gyűjtötte össze valaki másét, nem szívta fel azt, amit még fel kell vennie.

Ez a serdülőkori plaszticitás lényege és varázsa. Mindenkit lenyűgöz a potenciális energia, és joggal. De ez is egy mínusz a fiatal lányok imázsáról. Valóban gyönyörűek, és gyakrabban úgy néznek ki, mint mások.

Rossz, ha egy felnőtt nő pont olyan, mint ezer más, de most már középkorú nő is. Elvesztette azt, amije volt, de nem nyert semmit. Szerencsére néhány nő felnőttkorára megszerezi saját stílusát, saját identitását, és ezek nem üres szavak.

Üres, amikor az "eredetiség" mögött nincs önzés vagy valódi létezőség, de amikor állnak, valóban nagyon erős mágnesességet hoz létre, és megszeretteti az embereket ezzel a képpel. Nem szükséges, hogy a mágnesesség mértékéig felpumpáljuk a képet, de még a kép kis szivattyúzása is képes felvenni a versenyt az úgynevezett "fiatalság varázsával", mivel ez utóbbi együttesen, és nem egyénileg.

Olyan ez, mintha a szerző csészékről készült festményét gyári bélyegzéssel hasonlítanánk össze. De figyelem, a szerző festménye nem jelent tehetségtelen dudálást. Ebben az esetben minden ügyes gyári csésze természetesen szebb.